卫梦强华亭博物馆的未圆梦

厚重的库房门刚开了一条缝，一股浓烈的香气扑鼻而来，这是香樟木的气味。卫梦强拉开厚厚的红色窗帘和隔光帘，眼前，满是高大的屏风、照壁，其中有一件清代嘉庆年间朱金木雕照壁，上书“积善流庆”4个大字，是清代大书法家邓石如的手笔，照壁高3.35米，宽4.85米，深1.08米，四周饰以盘龙柱，精雕细刻，气势不凡。这件照壁以其稀有程度，保存的完整程度，被誉为“民间国宝”，曾有一个香港人出价5000万元想收购。

 卫梦强 花瓶

在上海奉贤柘林镇的库房中存有超过3000件珍贵的古代屏风和照壁，这是卫梦强超过20年的心血所集。卫梦强的梦想是给这些屏风建立一个博物馆，名字都想好了，叫做“上海华亭博物馆”，但困于种种现实情况，几年过去了，卫梦强的博物馆还只是个梦想，他的名片上也只能印着“上海华亭博物馆(筹)馆长”。

痴迷

“我比较喜欢独来独往，以前甚至连邻居都不知道我在收藏。”卫梦强说，在当地，人们印象中他是一位做电器的企业家。

卫梦强的收藏史要从上世纪80年代说起，起初也只是从家具和玉器开始。1989年，卫梦强寻宝到山西，一块古屏风彻底改变了他的收藏喜好——他决心专收屏风：“我完全被它其中包含的中国历史文化底蕴所吸引，古屏风的文化和艺术风格各不相同，它丰富的艺术内涵和价值比普通的家具大得多。”

卫梦强有个收藏的原则——从来不去古玩市场，他认为这些地方的藏品价格虚高，仿品相对较多。而偏远的一些乡村，则依然遗留着一定数量的珍宝，湖北、河南、陕西、山西、甘肃都是他经常去的地方。

由于常在乡间走，卫梦强的收藏也多了很多不同寻常的故事。他收有一件非常珍贵的慈禧太后所作的书画组合“福禄寿屏风”。1998年的夏天，卫梦强接到熟识的古董商提供的消息后，提着装着现金的手提包，一人驱车赶到河北保定的一个偏远村庄。路上遭遇大雨，轿车陷到了泥坑里，但卫梦强根本不敢向人求助，因为车上现金太多。在泥泞里折腾了一个多小时后，卫梦强终于走进那个破旧的农家院，可眼前这所低矮的农房装得下一个完整的屏风吗？直到看到屏心与底座被分开的精美屏风平躺在草垛上，卫梦强才松了一口气。

近20年下来，卫梦强形成了自己的收藏网络。对于木器的痴迷并没有影响到他作为商人的精明：“虽然我并没有把自己的收藏变成一个市场化的行为，但是从这几年来看，木器收藏的投资前景非常稳定，整个态势都是稳中有升，完全遵循着一种良性的市场模式，并没有出现盲目的哄抬现象。在我看来未来的增值空间会比现在市场上热炒的瓷器和字画要大。”

尴尬

私人藏家要想保有数量庞大的藏品往往会花费巨额的维护保养费用。

卫梦强 花瓶 

“现在对我而言收藏已经不仅仅是喜好问题，也是一个‘负担’。木器文物保护难度很大，除防火防盗外，还需应对潮湿的气候，并要精心维护，上万件的东西总是堆放在房间里，非常不利于保管。如果博物馆能够建成，不仅可以解决这些后顾之忧，更能方便文化上的交流。”卫梦强说，早在2007年，卫梦强就做了一份《上海华亭博物馆项目投资可行性报告》，申请开办博物馆。但直到2010年11月，《中国经营报》记者在北京见到他，这个梦依然还没有圆。

虽然这样，卫梦强并没有灰心：“收藏的未来不只是建立博物馆，也同时可以发展一个文化产业。明清两代的木器、家具制造达到了古代木器制作的顶峰，这些古老的不可再生的艺术和雕刻、漆工技艺一样，也需要用另外一种方式让它们保留下来。”除了单纯的收藏，卫梦强又回到之前发现文物的村庄，开始发掘制造文物的工艺、并寻找散落民间的老艺人。

卫梦强的目标是做文物高仿。“如果不做成产业，博物馆肯定要亏。如果将藏品做成1比1的，或者1比2的高仿品，在现代社会肯定有市场。”卫梦强以收藏的“福禄寿屏风”为蓝本，申请了“福禄寿”商标，并开始了产品研发和制作，一些高仿品已经以十几万元的高价卖出。